壺瓷胎，粉彩雕塑美人臥榻造型。美人面容秀麗，小嘴微 笑，側首遙望遠方，神情悠然。髮束高髻，簪金色髮釵， 部分髮絲順著後背垂拂，柔美婉約。著旗裝常服，粉紅衫 描繪團花點綴，綠色寬褲有青花裝飾。右手挽黃色絹巾， 攲側而臥，左腿曲起，左手執團扇輕置於腿邊，足穿紅 鞋。不同於傳統鼻煙壺，屬水平放置，鼻煙壺開闔處設於 美人腳部，連接長匙，設計巧妙。整體用色明豔鮮活，女 子神情悠閒，體態婀娜，甚為獨特。
中國在十七世紀承接源自歐洲的「洋玩意鼻煙壺」後，於清 朝皇帝康熙、雍正與乾隆的推波助瀾下，不斷注入新技術， 使鼻煙壺成為政治、社會、文化與心理層面的藝術品，進而 引發犒賞、餽贈、玩賞等現象。隨著十八世紀中西瓷器貿易 的蓬勃發展，西洋人物瓷塑更成為中國瓷器外銷的一道亮麗 風景。此時期，鼻煙壺在中西融合的因子下，為盛世工藝帶 來活潑多元的新氣象，流露出中西文化交融之特質。
本件瓷塑鼻煙壺以粉彩執扇美人為題材，造型秀美，淡雅服 裝以細膩的筆畫點綴出花樣，搭配一雙紅色三寸金蓮，突出 雍容華貴風姿，表達特定文化背景下，中西融合所體現新穎 別緻的藝術形態。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2013 年 5 月 26 日，編號 107，清十八世紀末 / 十九世紀初 〈粉彩「臥姿仕女」鼻煙壺〉（圖一），與本品皆以倚臥的美 人為造型，顯現當時匠人的巧思精工之妙。
中國在十七世紀承接源自歐洲的「洋玩意鼻煙壺」後，於清 朝皇帝康熙、雍正與乾隆的推波助瀾下，不斷注入新技術， 使鼻煙壺成為政治、社會、文化與心理層面的藝術品，進而 引發犒賞、餽贈、玩賞等現象。隨著十八世紀中西瓷器貿易 的蓬勃發展，西洋人物瓷塑更成為中國瓷器外銷的一道亮麗 風景。此時期，鼻煙壺在中西融合的因子下，為盛世工藝帶 來活潑多元的新氣象，流露出中西文化交融之特質。
本件瓷塑鼻煙壺以粉彩執扇美人為題材，造型秀美，淡雅服 裝以細膩的筆畫點綴出花樣，搭配一雙紅色三寸金蓮，突出 雍容華貴風姿，表達特定文化背景下，中西融合所體現新穎 別緻的藝術形態。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2013 年 5 月 26 日，編號 107，清十八世紀末 / 十九世紀初 〈粉彩「臥姿仕女」鼻煙壺〉（圖一），與本品皆以倚臥的美 人為造型，顯現當時匠人的巧思精工之妙。
