宇珍國際藝術 | 藝術拍賣與私人洽購 | Yu Jen Taipei

選單

十八世紀  竹雕「清溪山人」款舳艫千里圖筆筒

31 十八世紀  竹雕「清溪山人」款舳艫千里圖筆筒

H13cm

題款:兩船來往各西東 水面風波總不同 多是江湖名利客 何為茅舍坐春風 清溪山人製

 

1991 年購自香港
台北宇珍2016年4月30日半閒居專拍編號084

展品簡述

       筆筒以天然竹莖雕成,包漿瑩潤,呈圓筒狀,下承三矮足。外壁以去地淺浮雕技法刻劃人物山水與江中舳艫之景。通景式構圖,畫面近景兩童於橋上拉其一船桅,姿態生動逼真,充滿張力;中景江面波光粼粼,兩舟上乘文人逸士,神態似在吟詠賦詩,享受良辰美景,其旁松幹挺拔參天,樹葉茂密叢簇,古松以減地浮雕,凸顯立體之感,一旁枝樹則以淺刻技法襯托,樓閣隱於林中,亭內雅士欣賞依山傍水景致,精細入微;遠景山石嵯峨,層層相依,將畫面推至幽深遼遠境界,彷彿有水墨繪畫中虛實相間、前後呼應之意境。
 
       筒身延伸至另側,石壁上陰刻行楷七言詩「兩船來往各西東,水面風波總不同。多是江湖名利客 ,何為茅舍坐春風。」款署「清溪山人製」,筆意清逸雋秀,構思巧妙。本作畫面雖無江海峻山大景,卻有清幽空靈之氣韻,展現豐富層次變化以及東方獨特美學。整器布局流暢,凡山水、樓閣、船隻、人物刻劃皆精湛絕倫,刀法嫻熟輕靈,巧窮毫髮,充分表現景致錯落之感,格調高雅而不凡。
 
       淺浮雕是清初流行的刻法,題材廣泛,製作精巧秀雅。與本件構圖相似作品,詳見《文房清玩 –  竹の筆筒》書中,王梅鄰作〈山水圖筆筒〉(圖一),其山水景色、船隻人物布局及題詩內容,皆與本件趨於相同。此件王梅鄰作〈山水圖筆筒〉松樹姿態較為生硬,樹葉形象亦較呆板無變化,兩相比對,尤顯本作景致空間遠近交錯,層次變化多端,於船桅細部刻工,可見工藝更為精深凝練,下刀不苟,工藝超凡,整體逼真傳神而不僵化,實屬難得。
 
       關於「清溪山人」款之竹雕作品,著名學者兼文物鑑賞家王世襄先生於 1996 年曾撰《撲朔迷離的清溪松溪款竹刻》一文,刊載於《收藏家》總 19 期,並收錄於《竹刻鑑賞》一書中。文中探討竹刻史上幾件款識不一,但畫意字跡、景物刻法、風格皆相近的竹刻作品。其論述「清溪」款解析是別號非姓名,並在「竹人錄」等書未能覓蹤,所屬年代及身分皆有待考證。然從其存世舉證作品及創作風格來看,於王世襄編《竹刻鑑賞》書中,葉義醫生庋藏「清溪山人」款〈蘭亭雅集圖筆筒〉(圖二)與另二件「清溪」款〈赤壁泛舟圖筆筒〉(圖三)、「清溪山人」款〈栖霞仙館圖筆筒〉(圖四),畫面於屋宇、舟船、人物等處皆鑿去四周刻成極淺之浮雕,烘托出景物的真實質感,而山石、樹木則多在表面著刀淺刻,兩種刻法相輔相成,融為一體,頗具特色,其風格殊異,與本作形制、技法及構圖皆極為相似,可謂竹刻藝術史上珍貴妙品。
 
 
 
 
圖一
王梅鄰作〈山水圖筆筒〉,收錄於《文房清玩– 竹の筆筒》,日本木耳社,頁6-7
 
圖二
「清溪山人」款〈蘭亭雅集圖筆筒〉,葉義醫生庋藏,收錄於《竹刻鑑賞》,王世襄編,1997 年,頁208-209
   
 
圖三
「清溪」款〈赤壁泛舟圖筆筒〉,傅大卣先生手拓拓本,收錄於同圖二,頁204-205
 
圖四
「清溪山人」款〈栖霞仙館圖筆筒〉,傅大卣先
 

 

返回頁面頂端